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于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。從第一集就奠定了Unbelievable的基調(diào)。真實(shí)事件本身的震撼讓主創(chuàng)可以用一種極端克制的敘事手法去燒灼觀眾的神經(jīng)。女性權(quán)利在社會(huì)和家庭中的被忽視讓司法系統(tǒng)里的女性視角成了整部劇最大的魅力。相較于男性與生俱來(lái)的特權(quán)與傲慢，女性執(zhí)法者的共情真切卻又如鯁在喉。結(jié)局那通電話是骯臟世界中一抹真善美的清流。

我弱弱的說(shuō)一句，難道沒(méi)有人覺(jué)得這部劇金惠秀有點(diǎn)用力過(guò)猛么，

4.5，低分辨率，掉幀的網(wǎng)絡(luò)直播卻是唾手可得的超現(xiàn)實(shí)擬象幻境，竭力地將密閉空間脫離現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)是他的賽博格，滿足著直接侵入意識(shí)的觀看—受虐妄想。在《{#標(biāo)題55}》空蕩的城市空間里，卻是作為以無(wú)目的倒數(shù)計(jì)時(shí)的存在主義者唯一的逃逸，對(duì)象可以是線性的時(shí)間之流動(dòng)，復(fù)雜的家族關(guān)系網(wǎng)，或是“過(guò)去”之幽靈，不僅如此，影片本身對(duì)于賽博空間的展現(xiàn)，同樣也是一種劃線的生成行為。 《{#標(biāo)題56}》并沒(méi)有像某些“網(wǎng)頁(yè)新現(xiàn)實(shí)主義”影片，宣布屏幕的轄域即媒介本身，而是生成—少數(shù)媒介。這樣看來(lái)，它更像是第三國(guó)家的小成本寫(xiě)實(shí)版《{#標(biāo)題57}》，我們可以在很多內(nèi)容上發(fā)現(xiàn)二者的相似之處。但是相比之下，作為消費(fèi)產(chǎn)品的斯皮爾伯格則溫和的多，至少綠洲沒(méi)有如同無(wú)盡深淵般生出的實(shí)在界陰暗，帕西法爾也沒(méi)有必要對(duì)哈利迪的幻象給予野蠻的背后一擊以宣告自己的勝利。

中間管理錄的寫(xiě)實(shí)幽默，一日外出錄的生活深?lèi)?ài)，kaiji的side story意外出彩。

肯爵你執(zhí)導(dǎo)是為了不讓這個(gè)系列繼續(xù)進(jìn)行對(duì)嗎？片子這樣你在里面再扮酷口音再性感也沒(méi)用呀！感情線略小言。電影里的Keira比首映禮好看多了，嗯，真心的。