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阿巴斯，林奇，野草莓，但最像的是考夫曼自己。其實有點重復自我，同紐約提喻法一樣有個hypochondriac的主人公，同Anomalisa一樣在展示“幻滅”的人生。節(jié)奏上有同紐約提喻法類似的觀感問題，到后面會讓人覺得“怎么還沒完，怎么又換了個場景，怎么突然插入這個好有意思但到底什么意思啊”，somewhat exhausting and excruciating（but see that's the metatextual point, one says）。這里還多了一層就是大量掉書袋對話。有些話語其實了解全局后回頭看第二遍時是能注意到更多指向內心流露的，但也有的安排的確讓人出戲，比如突然化身影評人那段讓女主突然變颯還點起了煙笑死，以及講景觀社會的時候側臉鏡頭把女主換了，都在讓觀眾意識到我這里就是要來段純commentary了，但其實更像是gimmick，感覺tonally有削弱表達。

居然忘記標記了。那就補上葉錦添最近爆的料：“劇組太亂了，那些女孩子每個人身后都有大老板。拍到一半還有一個大肚子，我還要改衣服幫她遮掩?！惫植坏煤挡慌牧耍钌偌t這渾水趟的。

“With low light camera, we are able to…like never before”

七零八碎的簡單故事，杜汶澤影響甚重，陳漢娜靚到爆，元朗戲院好嗨凍。

1.最后一個故事出彩。2.要是能把前面幾個故事和最后一個故事都串起來就好了。