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不同于“維塔利娜·瓦雷拉”或“冷戰(zhàn)”黑色打光或黑白對比的美感，本片的黑白是更多試驗性質，以及加拿大背景致敬了前輩GuyMaddin和他的“頭腦上的商標”(2006)，也可以在影片中看到德國表現(xiàn)主義電影和布努埃爾式超現(xiàn)實主義的特寫鏡頭（最后一幕除了隱喻邪典祭祀，像不像致敬“無糧的土地”的驢？）；表現(xiàn)主義只在局限手法中放大形成獨特審美，在“有聲電影”中用怪異的方言行為和漸進精神異常的故事進行鋪墊表現(xiàn)，這算是一出現(xiàn)代的三維感官效果的演繹；有一點好奇的是，獨立影院放映是否會拉幕，我所看的是在16:9的熒幕上呈現(xiàn)4:3篇幅加黑框的畫面，當大量特寫仰視跟拍、平行鏡頭運動或閃現(xiàn)特寫蒙太奇時，連接左右兩側的黑幕起到了遠景和縮放的視覺錯覺（有些類似勞拉蒙特斯中刻意的遮幕式比例改變效果）

電影是一種生命的歷程，懸疑電影刻畫地就是參雜著煽情主義的不平凡歷程。過程永遠要比結果更有魅力。漫長的過程賦予事物生命和意義；跌宕起伏的過程給予觀眾非凡的經(jīng)歷和情感歷程。

陪崽子看的影視劇4，第一次一口氣看完一部電影。

我沒法改變你的政治立場，但至少可以用食物給你提供一種新的視角。太喜歡這部紀錄片了。每次看美食劇都很討厭飄過中國菜絕對比這好吃秒殺全場，吃中國菜居然不去XXX這種美食沙文主義的彈幕，那你和老外覺得中餐=臟亂差味精有毛區(qū)別。

花了兩個半小時看了一個中年男人的無聊生活切片。我可能還是沒辦法和中年男人共情吧。