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真實(shí)經(jīng)歷應(yīng)該很曲折，但電影并沒(méi)有表達(dá)出來(lái)。

最感動(dòng)的竟是kevin攻克15 pitch時(shí)

行動(dòng)遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺(tái)詞來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場(chǎng)。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語(yǔ)言的力量。事實(shí)上，這部題材與語(yǔ)法相得益彰的女性主義作品大部分時(shí)間都讓女主角處于運(yùn)動(dòng)著的沉靜狀態(tài)，從睜開(kāi)眼睛開(kāi)始，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場(chǎng)，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動(dòng)當(dāng)中。毋庸置疑，真實(shí)的生活都是瑣碎而具體的，它們占據(jù)了一個(gè)人大量的精力。但影片并沒(méi)有把女主角塑造成無(wú)路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個(gè)新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣，我們見(jiàn)證了女性力量的落地和崛起，以及她們對(duì)于父權(quán)社會(huì)理性而克制地反抗。

極度平庸的一部電影，片中幾場(chǎng)重頭戲過(guò)于依賴音樂(lè)的敘事效果，劇本上的鋪墊十分蒼白

第五遍看，有點(diǎn)失望。曾經(jīng)的我一度傾倒于它詭譎動(dòng)人又精致縝密的奇崛級(jí)想象力與幕幕難以復(fù)刻的奇觀筑現(xiàn)，不計(jì)其數(shù)地對(duì)它那磐根錯(cuò)節(jié)的燒腦劇情與深藏不露的細(xì)節(jié)觸點(diǎn)進(jìn)行剖析描摹，一次次深入其中探究層層深入?yún)s無(wú)限蔓延的潛意世界，只愿享受一場(chǎng)兩個(gè)半小時(shí)的夢(mèng)境迷途之旅，只期待結(jié)尾那一刻的詫然驚醒。今天的我面對(duì)大銀幕，早已沒(méi)有了初次觀看時(shí)對(duì)所有情節(jié)邏輯的顧慮與擔(dān)憂，然而我眼前呈現(xiàn)的只是一部在浮于表象的精巧概念下通過(guò)灌注商業(yè)式的追車(chē)槍?xiě)?zhàn)爆炸片段來(lái)推進(jìn)劇情的毫無(wú)深度的科幻商業(yè)片，一部以極其普通的調(diào)度能力慌亂地承載動(dòng)作場(chǎng)面、無(wú)力地表現(xiàn)視覺(jué)奇觀的平庸動(dòng)作電影（尤其指酒店失重打斗那段）。最大的優(yōu)點(diǎn)或許就是漢斯季默的配樂(lè)，在電子合成器與傳統(tǒng)樂(lè)器的結(jié)合下緊湊與磅礴并存的瑰麗聽(tīng)覺(jué)感受無(wú)比契合這場(chǎng)險(xiǎn)象環(huán)生卻終將回醒的電影之夢(mèng)