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隱語主導(dǎo)全片的舞臺戲。一封給HK的離別信，寫下該離開的原因。固守傳統(tǒng)的紅綠色盲，對身穿紅衣的舊愛正式說拜拜?！翱傊?，住夠，就該走了”“打開門、走出去、走遠(yuǎn)點(diǎn)”。

介紹了宋朝老百姓的衣食住行，單集篇幅不長，沒什么水分，向往之

還行。群像戲?qū)懙眠€可以，能從群像里看到時(shí)代，這點(diǎn)值得稱贊。但單個(gè)人物寫得不好，尤其高啟強(qiáng)這個(gè)人物，他的前期轉(zhuǎn)變完全依賴于偶然性，后期轉(zhuǎn)變又非常突兀，既寫不出時(shí)代的必然性，也看不到人物內(nèi)在深層動(dòng)機(jī)的內(nèi)驅(qū)性?？梢愿?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題55詳情鏈接}">{#標(biāo)題55}》里的老白做一個(gè)對比，編劇一樣是給了老白一個(gè)“為了家人”的借口，但其實(shí)狠狠寫出了老白這個(gè)角色內(nèi)在的自命不凡、極度自私。而《{#標(biāo)題56}》里的高啟強(qiáng)，不知道是有意為之還是寫不出來，這個(gè)角色的深層內(nèi)驅(qū)力編劇寫得很模糊，演員演得也很模糊，在不同時(shí)期的改變，跨度極大，缺少延續(xù)性，找不到一個(gè)連貫的脈絡(luò)出來，也就變成了為了情節(jié)需要的工具人屬性。張譯40多歲能演出安欣這個(gè)角色的少年感，讓人佩服。其他部分就乏善可陳了。

其實(shí)最特別的就是女主的氣質(zhì)，古畑任三郎的敘事模式+超能力，案子越往后越無聊

三位男主顏值都在線，但是互動(dòng)好少，然后感覺破案基本靠嘴炮？