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雖然看的過程也會偶爾哈哈哈，但笑完之后也會覺得沒什么好笑的。不知道要表達(dá)啥？

《{#標(biāo)題55}》除了近乎直給的「{#標(biāo)題70}」這組意象外，也有其他的解讀空間。兩位主角醉酒后的瘋狂舉止、燈頂?shù)粝吗ひ旱挠|手，會讓人想起克蘇魯神話，本片也恰在表現(xiàn)一種無以名狀的恐懼；而「{#標(biāo)題71}」與「{#標(biāo)題72}」則是從希臘神話中借來典故，通過十九世紀(jì)的民間傳說再造現(xiàn)代寓言。另一方面，對于名字的隱喻（托馬斯·維克，Thomas·Wake,另一人的真名也叫托馬斯），以及某些空間的二分構(gòu)圖，似乎也存在著關(guān)于精神分裂，且最終陷入瘋狂的解讀方向。在《{#標(biāo)題55}》中，單一的解讀方向無以承載其文本的厚重和怪異，而多維度的發(fā)散必將陷入難以構(gòu)建邏輯閉環(huán)的困境。夢境與現(xiàn)實相互纏繞，虛虛實實難以分辨，《{#標(biāo)題55}》迷幻而晦澀，企圖完全讀透是自討苦吃，反而會使其喪失魅力。

鬼滅之刃tv版第19話讓少年JUMP的歷史車輪滾滾向前，這蝴蝶效應(yīng)一直造福到咒術(shù)回戰(zhàn)劇場版。少年JUMP+再聯(lián)合動畫改編精品化（不用配合漫畫進(jìn)度），電鋸人讓索尼音樂人蜂擁而上，這也許就是另外一個好時代吧。

日本電影對于社會問題似乎總是止于表面并且加一層溫情的麻醉濾鏡。

1.三條線各講各的。2.單場戲和場與場之間的觀影體驗都是卡頓的。3.故事主角定的就不對，最該成長的是律師啊。交換題材的電影，男主成長居然微乎其微，最該成長和變化的人直接“死”了。4.沒有故事。本以為二庭應(yīng)該是個引子，沒想到居然是結(jié)尾的大事件。還沒開始就結(jié)束了。