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如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉動的洗衣機，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標題55}》中，只有令人窒息的車內視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內視角的背景板。而在車外的空間則是被反復吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標題56}》可以首先被理解為戈達爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標題57}》。

3星，三個小故事不錯， 主線比較弱，感覺沒頭沒尾。整體來說還行，有一點寓言意義，能看。

還未長大之后的我們以為愛很簡單，愛唾手可得，王子和公主會永遠幸福在一起，長大以后的我們，厭倦俗世的繁瑣，人情的復雜，當小時候的幻想成真，第一反應只是逃避和抵觸。我們也許都當過自卑的陳美如，可是人生最美好的就是遇到奇跡，幻想無罪，人人都是夢想家，感謝小時候的你，讓我知道真正的大人應該是什么樣的。

李乃文退休吧一天天的，還沒看我就猜到他是這么演的，無語棄劇

就是在這還挺有意思的和這有啥意思兩種觀感中轉變 其實是蠻無聊的狗血肥皂劇 奈何有些人很愛給它上價值 有點刻意拉高度了。