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媽蛋，女王已養(yǎng)成，好羨慕她：老公搞膩了，能換各種口味的情人。學(xué)長就算了，太像我那幾把前任。最后那個(gè)小狼狗，不管是身材還是性格，都讓人垂涎啊? ?(?ˉ???ˉ???)?”

通過電視反映部分現(xiàn)實(shí)，但現(xiàn)實(shí)中的韓國男士并不是劇中所表現(xiàn)的那樣，雖不是絕對(duì)

媽的，人心比鬼可怕??！這劇太狠了叭！消失就真的消失，替換就真的替換，一點(diǎn)電視劇美好的念想也不給人留，我靠……喜歡這個(gè)ending

I cou barely reckon what ye sayin. Some subtitles would have been nice, lad

#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ?，與近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動(dòng)力過于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒有通過嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的能力，人物只不過是劇作設(shè)定的木偶，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。