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誰(shuí)人不愛(ài)姬如雪？！星云終究是由棋子成長(zhǎng)為執(zhí)棋者，褪去青澀，說(shuō)出了“一味正義只能耗盡正義”。他們是最懂彼此的愛(ài)人，一人背負(fù)他獨(dú)闖一城，一人為她點(diǎn)燃滿城煙火。//第四季、第五季絕對(duì)是國(guó)漫標(biāo)桿，電影質(zhì)感。

賈平凹說(shuō)要先做好妻子/母親再寫(xiě)詩(shī)，我覺(jué)得想寫(xiě)就寫(xiě)，為什么一定要先做好什么什么才能寫(xiě)詩(shī)，于是就把他的part睡過(guò)去了這樣子

.5 若帶著與觀看前作《{#標(biāo)題55}》同樣的預(yù)設(shè)觀感去觀看似乎是難以進(jìn)入的，愈發(fā)證明了《{#標(biāo)題55}》中將語(yǔ)境設(shè)置在異國(guó)并植入了語(yǔ)言和口音的異質(zhì)作為敘事的基地是一種很聰明的討巧行為，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《{#標(biāo)題57}》中也存在一些口音的對(duì)比（對(duì)照組是北京話兒）但也僅僅只是作為日常的點(diǎn)綴出現(xiàn)在角落里，影片的重心還是處于對(duì)于日常的描摹上。一些對(duì)白或許真的是直白到“尷尬”，主要人物的狀態(tài)也完全是類(lèi)洪尚秀式的，這一些處理方式放在外語(yǔ)（特別是大家很熟悉的韓語(yǔ)）片中可能并不突兀，然而若用中文敘述則顯得有些怪異，歸根結(jié)底張律在創(chuàng)作的時(shí)候沿用的仍是在韓時(shí)期的思維，一種經(jīng)過(guò)提純的、人物之間用于構(gòu)筑局部張力的抽象表達(dá)方式。日常的細(xì)碎被融進(jìn)膠片機(jī)的過(guò)片噪音和顧城的詩(shī)句中，到最后確而只剩下無(wú)影塔矗立在一片白茫茫的中央。

四分吧，性關(guān)系的思考帶有私小說(shuō)的特點(diǎn)，但這個(gè)故意被塑造成（前期）傻逼的女主，之后睡男人的行為也多是被動(dòng)選擇的，人設(shè)不是很豐滿吧。

有趣的美食文化科普??；回歸食物本身，探討各國(guó)美食的發(fā)展歷程和前景。後幾集質(zhì)量較佳。