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中國現(xiàn)代文學(xué)立基、發(fā)展並浸潤於深厚的鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)，賈樟柯此片試圖勾勒此種傳統(tǒng)並討論其前路。紀錄片影像的個人氣質(zhì)突出、表現(xiàn)良好，但腳本（文本）明顯偏弱，在作家的鄉(xiāng)土經(jīng)歷（及其對鄉(xiāng)土的複雜態(tài)度）同其文學(xué)表現(xiàn)的關(guān)係上，影片難有深刻的建樹和發(fā)揮。然而影片的這種迷茫的表現(xiàn)，卻似乎捕捉到了當代中國文學(xué)場中的一種混沌的時代情緒：在文學(xué)生產(chǎn)者和消費者已盡皆出自城市的時代文學(xué)環(huán)境中，鄉(xiāng)土傳統(tǒng)對中國文學(xué)的長期支撐已難以為繼，中國當代文學(xué)也在遊出黃土的“血地”、通過“文門”遊向藍色的大海深處。但“城市的文學(xué)”是否已產(chǎn)生、未來為何，後發(fā)的中國文學(xué)又能從城市化進程中獲得哪些獨特的經(jīng)驗、以對世界文學(xué)做出貢獻，在余華之後再未培育出大作家的現(xiàn)實的文學(xué)條件中，這樣的問題無人可給出明確的答案。2021年9月29日22:05於中影德金客村。

一曲蛋包飯，天涯何處覓之音。 一部足以區(qū)分人群人種人品（品味）的電影，喜歡的都是朋友，提前祝中島哲也六十大壽生日快樂！?。?《{#標題55}》作者意識不肯妥協(xié)談崩 《{#標題56}》純正的用個人主義反類型。本該英雄的主人翁們消解在了泥醉天使與驅(qū)魔人之中，獨臂大媽比任何一個熱血漫里的助推器都更讓我震動，香港電影當年的邪性就這樣在不知道缺席多少年后用如此精準而任性的方式讓我想起來類型片是他媽多美妙的。 和它的使壞和情感相比，《{#標題57}》的“人味兒”“鬼味兒”是那么的貧瘠，當然那是另一種方法，更克制穩(wěn)定，但難度說實話更低。 最后，影迷分兩種，認為中島哲也是神的/是鬼的，認為他是嘍啰不值一提的是弱智，不歸在影迷群體討論。

本來是看小情侶可可愛愛，看完了卻get到了幾乎每一個角色。費振翔有一手。吳磊轉(zhuǎn)型大成功，武戲牛逼，文戲可圈可點。趙露思的層次感和角色塑造邏輯都很好。

姥姥看到女兒和女婿“親熱”時的反應(yīng)要不要這么真實，假裝平靜，故作淡定，迅速走開，外加一句“準備吃飯”，難道這是全國標配嗎哈哈哈哈！