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結(jié)局拍的給人感覺有點急了，額外加的內(nèi)容不算敗筆，但是也似乎也過于倉促。結(jié)局之前的氛圍營造是本劇亮點。

黃宗澤也難以支撐我看下去，tvb味越來越淡了，劇情很普。

吼得我耳朵疼，BGM和慢鏡頭能不能不要濫用

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

西亞?拉博夫仿佛割開了自己的血管，用鮮血噴撒出耀眼的人物弧光，講述了自己數(shù)年來難以啟齒且不慨回首的過往，從“他帶給我的只有痛，你們卻想把它帶走”，到“你必須放下自己的怨念”，對父親的矛盾情感卻貫穿始終。父親的手藝帶他回到了夢開始的地方，他又用父親的摩托載著羈絆遠走他鄉(xiāng)。