7.0佩恩·巴杰利,伊麗莎白·萊爾,盧卡·帕多凡,扎克·切利,薛·米契爾,妮科爾·康,凱思琳·加拉格爾,丹尼爾·科斯格羅夫,維多利亞·卡塔赫納,哈莉·尼夫,盧·泰勒·普奇,Gianni Ciardiello,馬克·布魯姆,克里斯汀托伊約翰遜,瑞格·羅杰斯,安拜·柴爾德斯,Michael Maize,曼尼·古普塔,約翰·斯塔莫斯,邁克爾·帕克,艾米莉·貝吉爾,James DeFilippi,盧克·大衛(wèi)·揚(yáng),克利夫·莫伊倫,Sean David Cooper,Mehdi Barakchian,Patrick K.
阿巴斯,林奇,野草莓,但最像的是考夫曼自己。其實(shí)有點(diǎn)重復(fù)自我,同紐約提喻法一樣有個(gè)hypochondriac的主人公,同Anomalisa一樣在展示“幻滅”的人生。節(jié)奏上有同紐約提喻法類似的觀感問題,到后面會(huì)讓人覺得“怎么還沒完,怎么又換了個(gè)場(chǎng)景,怎么突然插入這個(gè)好有意思但到底什么意思啊”,somewhat exhausting and excruciating(but see that's the metatextual point, one says)。這里還多了一層就是大量掉書袋對(duì)話。有些話語其實(shí)了解全局后回頭看第二遍時(shí)是能注意到更多指向內(nèi)心流露的,但也有的安排的確讓人出戲,比如突然化身影評(píng)人那段讓女主突然變颯還點(diǎn)起了煙笑死,以及講景觀社會(huì)的時(shí)候側(cè)臉鏡頭把女主換了,都在讓觀眾意識(shí)到我這里就是要來段純commentary了,但其實(shí)更像是gimmick,感覺tonally有削弱表達(dá)。