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不知道是不是我過度理解，但是從劇的設置來看，有一種現(xiàn)實中父權社會下男女對調的感覺。比如女主工作，而她丈夫負責照顧她，女主收不了被管控的壓抑離開家以后，有說過“明明是我自己賺錢，為什么買東西還要經過丈夫同意?！?正如日本普遍父權體系下，家庭主婦的工作到底值不值得付錢？還是純粹奉獻？

中國現(xiàn)代文學立基、發(fā)展並浸潤於深厚的鄉(xiāng)土文學傳統(tǒng)，賈樟柯此片試圖勾勒此種傳統(tǒng)並討論其前路。紀錄片影像的個人氣質突出、表現(xiàn)良好，但腳本（文本）明顯偏弱，在作家的鄉(xiāng)土經歷（及其對鄉(xiāng)土的複雜態(tài)度）同其文學表現(xiàn)的關係上，影片難有深刻的建樹和發(fā)揮。然而影片的這種迷茫的表現(xiàn)，卻似乎捕捉到了當代中國文學場中的一種混沌的時代情緒：在文學生產者和消費者已盡皆出自城市的時代文學環(huán)境中，鄉(xiāng)土傳統(tǒng)對中國文學的長期支撐已難以為繼，中國當代文學也在遊出黃土的“血地”、通過“文門”遊向藍色的大海深處。但“城市的文學”是否已產生、未來為何，後發(fā)的中國文學又能從城市化進程中獲得哪些獨特的經驗、以對世界文學做出貢獻，在余華之後再未培育出大作家的現(xiàn)實的文學條件中，這樣的問題無人可給出明確的答案。2021年9月29日22:05於中影德金客村。

哈哈哈，全程都在笑。第一集的立意和策劃都好棒。龍舟部分真是帥炸了。

有個很愛很愛的人，好想見她抱著她，可是。。。。

慢鏡頭有點多，劉佩玥的特寫有點多，演員們面部的嚴肅表情有點多，勝在目前劇情精彩，類似喪尸的破壞分子也給傳統(tǒng)警匪片制造了一點既怕又想看的驚喜。不能用“還是tvb的味道”來形容，倒可以說“是tvb誒！”。會繼續(xù)追劇（別整高開低走ball ball