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編劇到底是多么神經(jīng)不正常才寫得出這些奇葩劇情，你想怎么編是你的事，但砸了法證先鋒的招牌就值得萬人唾棄。

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看完莫名就想到南派以前寫盜墓筆記的其中一個(gè)故事，幾人誤入某個(gè)迷陣，反復(fù)走都是死路反復(fù)回到原點(diǎn)，懸疑烘托到極致，神經(jīng)緊繃準(zhǔn)備等他接下來科學(xué)揭秘點(diǎn)解是這樣，突然告訴你，哦，你們是遇到鬼了，鬼打墻而已，用魔法才能打敗魔法。

（7.8/10）羅伯特·艾格斯的《{#標(biāo)題55}》是關(guān)于女性和家庭的恐怖片?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題56詳情鏈接}">{#標(biāo)題56}》則是關(guān)于男性與陌生人的懸疑片?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題55詳情鏈接}">{#標(biāo)題55}》的恐怖來源于父權(quán)制下的厭女癥?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題56詳情鏈接}">{#標(biāo)題56}》的懸疑同樣由父權(quán)制主導(dǎo)。是男性對(duì)性和權(quán)力的渴望。導(dǎo)演將這種權(quán)力的誘惑以一種黑色電影的形式表現(xiàn)出來。一個(gè)未知的麥高芬。并有意地制造角色和劇情的混亂。并在這種混亂中完成一場(chǎng)權(quán)力的交接。除去暗示男性在男權(quán)社會(huì)中所感受到的恐懼。《{#標(biāo)題56}》也同樣展示了與陌生人相處的恐怖之處。即在信任與敵對(duì)之間的搖擺。羅伯特·艾格斯此次采用黑白色調(diào)和1.19:1的特殊畫幅制造一種疏離感和壓迫感。并結(jié)合民間傳說與希臘神話。拍出了一部?jī)?yōu)秀的cross-genre電影。

60s末70s初的警匪片都有種難得的真實(shí)感，風(fēng)格冷峻又扣人心弦，這是特技不發(fā)達(dá)的年代最獨(dú)特的地方。